短视频都能倍速播放的时代，我们需要思考些什么？

今年上半年，魔幻史诗电影《指环王》重播后，虽然很多影迷都很高兴，但豆瓣评论区出现了很多新的负面评论，大多批评这部电影太长太无聊，甚至有很多人说他们在看完这么长的电影之前就睡着了。

图片来源：这些对《指环王》豆瓣

的影评引发了许多学者对这个问题的新讨论。大多数人认为，短视频和双速剧的流行已经让观众对缓慢而复杂的情节越来越不耐烦。与镜头下的场景安排相比，这些观众似乎更被激烈的矛盾、抢夺性的情节和酷炫的角色所吸引。在习惯了快节奏的叙事之后，公众很难再回到慢节奏甚至正常节奏的叙事。

tiktok、葵富、小红树等平台也可以根据需要以双倍速度观看短视频。

小红皮书的双速播放模式选项。图片来源：小红树

问题出在这里。大多数短视频的持续时间从10秒到2分钟不等。你需要在这么短的时间内把速度提高一倍。用户的观看习惯真的加速到了这种程度吗？这种变化使我们不得不重新思考媒体与人之间的关系。媒体环境学派强调，媒体一方面塑造人，另一方面，人们也在改变媒体。在本期中，全媒体学校（ID:quanmeipai）向您解释了催化剂习惯的改变将如何影响人们对时间的感知？当倍速功能成为“标准配置”时，它映射了什么样的图像显影逻辑？

图像一直在与观众的需求赛跑

此前，一些学者统计了1935年至2016年间160部英国电影的镜头长度，发现20世纪30年代和40年代好莱坞电影的平均镜头长度约为10秒，而2000年后该值降至4秒。英国学者斯蒂芬·弗朗西斯也做过类似的研究。在统计了1997年至2016年上映的好莱坞电影后，他指出，电影院的平均拍摄次数约为1000-1500次。

这样的镜头变化在系列电影中更为明显。据统计，《钢铁侠1》的平均镜头长度为3.5秒，到第三部电影时，这个数字已经变成了2.5秒，因为电影和电视制片人也注意到，与过去相比，观众越来越无法静坐。也许这就是为什么《复仇者4》中有3000多个特效镜头。

影院的沉浸式环境也有助于留住观众。然而，当手机成为主流媒体，多线程任务成为公众的常态，注意力越来越容易分散，平台需要以各种方式留住公众。这种方式可能包括内容改进和技术更改。该平台的双速播放从技术层面上属于顺应时代潮流。

加速视频时间的流动令人上瘾

加拿大传播学者哈罗德·因尼斯曾在他的杰作《传播的趋势》中指出。例如，一些媒体有利于在空间传播信息，而另一些媒体可能更有利于在时间上传播信息。

与现在相比，英尼斯创作这本书的媒体类型有限。因此，他更注重口头交流和文字交流，以及广播在战争前后的宣传作用。然而，他的观点和焦点为媒介环境学派奠定了一定的基础，尤其是媒介环境对人类和人类文明的影响，对后续传播研究有着深远的影响。

特别是短视频的算法推荐，可以根据观众不同的心理需求推荐满足观众期望的视频，为观众提供更高的精神体验。因此，学者林育军此前指出，观众对短视频媒体依赖的重要原因是个人情感需求。短视频可以提供观众的情感共鸣和情感认同。

在短视频的吸引机制和沉浸感下，观众习惯于快速识别内容、快速产生情感、快速跳转到新内容的循环，并在这个循环中获得娱乐印象。追求速度往往意味着放弃深度，这也适应了快节奏、效率导向的社会发展状态，从而重构了视频生态、社会形态、审美习惯乃至公共传播的画面。

在追求速度的时代，时间处于极其重要的地位。如何在有限的时间内做尽可能多的事情，掌握尽可能多的信息，已经成为许多人思考和试图解决的问题。而双速观看显然是解决方案之一。

在习惯了以多种速度观看视频后，观众对速度的追求和对时间的感知也发生了变化。无法忍受减速的观众只能加快节奏，将手机中的视频速度从1.5倍调整到2倍。

图片来源：腾讯视频

短视频倍速功能的逻辑也是基于满足观众需求的考虑。即使是5分钟内的短视频对观众来说也不够快。更重要的是，如果你可以在看一个视频的同时看两个视频，为什么不呢？毕竟，加快视频时间的流动是一件令人上瘾的事情。

在分心的时代，保持放慢速度的能力

通信学者罗伯特·哈桑曾在他的著作《分心的时代：高速网络经济中的阅读、写作和政治》中提到，信息通信技术加速了时间和社会运作，这使得意义的电子复制以不断加快的节奏跳跃和流动。它拒绝停顿、拖延和专注，拒绝思考意义的需要，这就是哈桑所说的。

在这样的媒体节奏下，速度早已摆脱了钟表的限制，不再是现代主义下的相对速度，而是“后现代时代”的进一步发展。在这种时间逻辑下，可逆的线性时间被折磨着，时间不仅是一种个体的感觉，而且是一种嵌入多重社会过程的多元化景观。

因此，一方面，从长视频到短视频的快速观看是整个媒体环境的必然结果。另一方面，它进一步加快了媒体的节奏。二者相互促进。最后，速度消除了内容和焦点。“我们与技术写作、写作和阅读的关系已经进入了一个新的、紧张和焦虑的阶段。”

短视频本身被许多学者批评为“没有精神意义的产品”。作为一种能带来即时情感反应的媒体形式，短视频不会承载太多深刻和反思性的内容。直观的表达和肤浅的主题使观众不需要认真阅读就能轻松理解内容所传达的信息。

我们很难想象以双倍的速度观看费里尼、伯格曼和其他人的电影，因为我们知道这将直接影响我们对电影的理解，甚至完全无法理解导演的创作意图。然而，观看美女博主以1.5倍的速度分享不会影响我们的理解，但会给我们一种成就感来节省时间。

因此，短视频平台选择推出双速观看模式，不仅是为了满足观众的需求，也是因为它清楚地了解平台中的大部分内容。即使是双速观看也不会影响观众的理解。2013年，蔡英文在威尼斯拍摄了1000分钟的电影，这对观众来说是一个巨大的挑战。一些在威尼斯拍摄了1000分钟的电影对观众来说是一个巨大的挑战。毕竟，对于习惯于观看几秒钟并切换一个镜头的观众来说，盯着几分钟内没有明显变化的镜头看，可以被视为一种折磨。

但这种酷刑可能是导演想要达到的效果。贾樟柯在《山上回家》的创作笔记中写道：

怀旧的人可能会以悲观的语气哀叹手机和短视频对公共生活的影响：在追求速度的时代，以短视频为代表的媒体让观众沉迷于直接刺激感官但可能没有多少营养的内容，习惯于即时反馈，陷入注意力危机。

诚然，我们注定无法回到“过去”，但作为一个具有主观性的个体，我们也可以在一定程度上让自己不再沉迷于所谓的“效率”，将播放模式调整回正常速度，再次将视角转向我们的生活和生活中的人，并在分心的时代保持放慢脚步的能力。

因为深秋的蓝天、白云和金黄的树叶能给我们提供情感营养，比短视频快1.5倍